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今天到底要为谁写戏
作者:admin │ 更新时间:2013-05-14 │ 文章来源:杏彩注册平台

为谁写戏是个老而又新的问题,每个创作者都无法回避。今天,为评奖写戏(所谓“评奖戏”)、为写戏(所谓“吃饭戏”)、为艺术写戏(所谓“科研戏”)的大有人在,似乎各取所需,倒也欣欣向荣。但若追究下去,不同诉求的戏剧创作,写出了什么,留下了什么,影响了什么,就不得不反思这些看似合理的“为谁写”了。

  为评奖写戏不是中国杏彩注册平台杏彩手机app代理登录娱乐平台线路测速创造奇迹唯一官方网站地址网址挂机软件会员开户检测中心总代直属主管杏彩线路检测招商购彩官网杏彩彩票注册登陆计划软件重庆时时彩手机客户端电脑客户端腾讯分分彩自动投注软件国际龙虎斗高奖金高返点才有而是全世界都有,不是现在才有而是自古就有。戏剧家是有荣誉感、功利心的,剧团更不待言,一旦获奖,荣誉有了,奖励来了,票价高了,火了,投资回收了,皆大欢喜,否则连生存都成问题。然而,评奖是一把双刃剑,它的另一侧更锋利。它会让评奖意识主导创作,一心奔奖,哪怕作品不好看、无人看,哪怕获奖后刀枪入库、马放南山,只要获奖就行。手段成了目的,目的成了手段。这样产生的戏,耗费大量物力人力财力,却得不偿失。其实,获奖只是结果,不是目的。真正的好戏,往往不是为奖而写的。

  为写戏应不应该?应该。不通过,就无法检验创作、赢得观众、获取利润,甚至难以生存。尤其现在,文艺院团正在改革,不为写戏不行。但是,不等于观众,观众不等于上帝,为写戏不是迎合,赢得观众不是迁就观众。戏剧是精神产品,不能完全以销定产、随行就市。它必须在服务消费者的同时培养消费者,在给人娱乐的同时提升人的精神,净化人的心灵,其价值不能简单地用票房来衡量。而且,戏剧的本质属性是艺术性,商品性只是其特殊属性。商品只是一个历史概念,商品社会也只是一个历史阶段,戏剧的商品性是进入商品社会才有的。戏剧的主要功能和终极目的不是追求利润,在面前,需要的是智慧、勇气和韧性,而不是短视、屈从和放弃。

  为艺术写戏是许多人的追求。马克思讲,人类掌握世界有哲学、宗教、艺术三种方式,哲学追求真,宗教追求善,艺术追求美。所以,追求艺术追求美,无可厚非。为艺术的戏常有很强的探索性、实验性、创新性,对戏剧的发展很有价值,也可称为“科研戏”。问题是,这种戏常常局限于为小圈子而写,为艺术而艺术,曲高和寡,孤芳自赏。戏剧是人学,它既要写人,也要为人服务。它的终极目的并非戏剧本身,而是为“他者”存在,并在“利他”中实现自身价值。更何况,追求艺术追求美,完全可以和为人生、为社会、为大众结合起来。

  评奖、、艺术,这是创作者情理之中的诉求,但不该是创作的最终目的。“为谁写”问到底,我以为,其一,还是要为人民、为大众写戏。以人民为中心的创作导向是经得起历史检验的。戏剧应多描写普通人的生活、命运、思想和情感,贴肉贴心,老百姓才喜闻乐见。当然,要把司空见惯的普通人、平常事化成精彩的戏剧,需要“独立思考、独到发现、独特表达”(魏明伦)。做到“三独”,离好作品乃至大作品就不远了。

  其二,要为人生、社会和时代写戏。所谓“舞台小世界,世界大舞台”,说的就是戏剧和世界的关系。戏剧是世界的镜子,正如当年琼斯说莎士比亚的戏剧是时代的镜子一样。因此,戏剧应更多地关注当代的人和事。当代人写当代生活责无旁贷,虽然离现实生活太近,认识未必清楚,把握未必准确,但作品中必然充满了当代的思考、情感、气息、质感、情调、色彩,这是前人或后人做不到的。即便写历史,也是今人的阐释,同样是历史的现代化或现代的历史化。

  其三,为剧团写戏,为演员写戏。所有剧作都要通过剧团和演员来演绎,舍此不能完成戏剧的审美,实现戏剧的价值。而且,剧作者的成长是与剧团和演员分不开的,其题材的选择、形式的锻造、风格的形成、理想的实现,常常有赖于特定的剧团和演员,如莎士比亚之于环球剧院,契诃夫之于莫斯科大剧院,老舍之于北京人艺,齐如山之于梅兰芳,陈墨香之于荀慧生。因此,剧作者应当熟悉剧种、剧团和演员,为他们多写戏,写好戏。

  从戏剧生态学来讲,各类戏都有存在的理由,但戏剧的发展和文化杏彩娱乐登录官网登陆网址杏彩手机app代理登录娱乐平台线路测速创造奇迹唯一官方网站地址网址挂机软件会员开户检测中心总代直属主管杏彩线路检测招商购彩官网杏彩彩票注册登陆计划软件重庆时时彩手机客户端电脑客户端腾讯分分彩自动投注软件国际龙虎斗高奖金高返点的复兴不能靠快餐。志存高远的创作者,更要为历史写戏。未必非要达到“为天地立心,为生民立命,为往圣继绝学,为万世开太平”的境界,但至少要经得住时间的淘洗,这就要求创作者超越现实的局限,站在历史的高度,写出经典的作品来。来源人民日报)

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